Making of
Le making-of de "Paradis d'émeraude"
En 2015, j’ai pu convaincre mes meilleurs amis – à l´époque de jeunes photographes et cinéastes talentueux – de m’accompagner en Slovénie pour filmer et photographier ces magnifiques paysages.
J’ai été particulièrement impressionné par les séquences filmées par une caméra 4K (ultra HD) et j’ai immédiatement décidé de produire un documentaire long métrage sur la pêche à la mouche dans la Soča avec cette nouvelle résolution d’image.
Comme il s’agissait d’un nouveau niveau de qualité, certains problèmes sont apparus immédiatement, tels que le besoin accru d’espace de stockage, d’un ordinateur plus rapide, de connexions par câble et de caméras plus coûteuses, sans oublier la prise de conscience qu’une résolution plus élevée ne permet d’obtenir une meilleure image que dans une certaine mesure. Le HDR (High Dynamic Range) signifie plus de contrastes, les blancs sont plus clairs, les noirs plus sombres, et les dégradés de couleurs sont beaucoup plus fins, ce qui donne au film l´aspect le plus réaliste que possible de nos jours. Bien sûr, je voulais aussi que
Step 2
La deuxième étapeEntre-temps
En 2017, j’ai fondé une société de production de films en Slovénie, BEAUTIFUL ESCAPE MEDIA, filmska produkcija d.o.o. Cela m’a permis de constituer une équipe sur le terrain pour réaliser mon projet, que j’avais déjà en tête depuis 15 ans. En raison de notre faible budget, je n’ai pu engager que Gregor, qui à l’époque a dû apprendre à piloter un drone et passer un examen juridique pour le faire.
À l’époque, en Slovénie, il fallait planifier en détail les vols de drones et obtenir l’autorisation de l’autorité aéronautique pour chaque vol. Pour obtenir cette autorisation, nous devions remplir un formulaire d’évaluation des risques de deux pages et le soumettre 12 heures à l’avance, accompagné d’une trajectoire de vol précise planifiée sur Google Earth. De plus, il fallait toujours être deux : l’un pilotant le drone et l’autre contrôlant la caméra.
Pour de nombreuses scènes, nous avons utilisé plusieurs caméras simultanément, donc nous avions également besoin de plusieurs personnes, notamment pour porter tout le matériel. Nous avons eu la chance d’avoir trois étudiants très motivés (Žiga, Klemen et Vanja) et de nombreux bénévoles pour nous soutenir.
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Finalement
J’ai réussi à obtenir une aide financière de l’UE et j’ai eu la chance de recevoir un prêt d’un bon ami qui a cru en moi et en mon projet. Mon ancien formateur m’a aidé et a pris en charge le montage final du film et la préparation du matériel pour la post-production. Le son et la couleur ont été réalisés par ARRI Media à Munich, l’un des meilleurs et des plus grands studios de production en dehors d’Hollywood.
Le plus grand défi que nous avons dû surmonter était l’imprévisibilité de la nature et de la faune. Nous avons dû subir des semaines de pluie, attendre des années en vain la neige pour filmer les scènes d’hiver, puis attendre à nouveau que les eaux se retirent – et quand elles se retirèrent enfin, le temps se gâta à nouveau. Lorsque nous voulions filmer des animaux timides et craintifs, nous les avons très souvent fait fuir en installant nos caméras. Encore et encore, nous avons trainé avec nous des centaines de kilogrammes d’équipement dans des canyons escarpés, sans sentiers. Ce que nous faisions avait souvent plus en commun avec le canyoning, car nous devions descendre en rappel des pentes rocheuses et des chutes d’eau et traverser des rivières glacées pour atteindre nos lieux de tournage. Il s’agissait d’un défi, d’une aventure permanente et toujours pleine de risques, tant pour nous que pour l’équipement coûteux, de sorte que les blessures et le matériel endommagé étaient inévitables.
Parce que la production semblait impossible au départ et que nous avons dû relever de nombreux défis, un ami producteur de films a déclaré au début du projet que le making-of à lui seul serait un contenu passionnant pour un long métrage.
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